1426년 9월 18일, 플랑드르의 화가 후베르트 판 에이크 (Hubert van Eyck, 1370? ~ 1426) 별세
후베르트 판 에이크 (Hubert van Eyck, 1370년? ~ 1426년 9월 18일)는 플랑드르 (현재의 벨기에)의 화가이다. 그는 얀 판 에이크 (Jan van Eyck, 1390? ~ 1441)의 형이기도 하다. 그가 완성했다고 분명하게 말할 수 있는 작품은 확실치는 않지만, 플랑드르파의 핵심 화가였다고 칭송받고 있다. 섬세한 명암 묘사가 가능한 유화기법을 개발하기도 하였다.
– 후베르트 반 에이크 (Hubert van Eyck)
.출생: 1370년?, 플랑드르 레에주의 북쪽 마시아크
.사망: 1426년 9월 18일
.직업: 화가
.형제: 얀 반 에이크 (남동생), Lambert van Eyck, Margaretha van Eyck
.대표작: 성바봉성당의 다익제단화 (多翼祭壇畵) 《신비로운 양의 예배》
플랑드르란 현재의 벨기에의 한 지방명이지만, 미술사에서 플랑드르미술이라고 하는 경우는 일반적으로 16세기까지 네덜란드와 벨기에에서 발전한 미술을 가리키며, 17세기 초의 네덜란드 독립 이후는 벨기에지방 미술의 대명사로도 쓰이고 있다. 이 지방에도 옛날부터 건축·조각·회화 등 이른바 미술이라고 이름붙일 만한 것은 있었다. 그러나 12∼13세기경까지는 유럽의 한 지방의 미술에 지나지 않았고, 특색도 찾아볼 수 없었다. 그러나 중세 후기 이 지방이 새로운 상공업의 중심지로 번영함과 동시에, 미술세계에서도 독자적인 발전을 하였다.
○ 반에이크 (van Eyck) 형제
반에이크 (van Eyck) 형제는 플랑드르 화가로 북방르네상스 창시자다.
형은 후베르트 반 에이크 (Hubert van Eyck, 1370? ~ 1426)이고, 동생은 얀 반 에이크 (Jan van Eyck, 1390? ~ 1441)이다. 이들에 의해 그때까지의 탬페라화법을 대신하여 유채화법이 처음으로 확립되었다. 두 사람이 함께 그린 벨기에 겐트시의 성 바본 성당의 제단화는 북방르네상스의 가장 빛나는 금자탑이다.
- 후베르트 반 에이크 (Hubert van Eyck)
형제중 후베르트에 대해서는 성바봉성당의 다익제단화 (多翼祭壇畵) 《신비로운 양의 예배》의 명 (銘)에 <최대의 화가 후베르트 반에이크가 이 작품을 시작하고 그에 버금가는 화가 동생 얀이 이것을 완성했다>라는 것 외에 그의 생애나 작품을 알 만한 자료는 없다.
형도 동생과 마찬가지로 레에주의 북쪽 마시아크에서 태어나 브루게 (브뤼수)를 주무대로 활동했던 것으로 보인다.
- 얀 반 에이크 (Jan van Eyck)
한편 동생 얀에 대해서는 꽤 자세히 알려져있다.
후베르트의 제자로 성장했다.
1425년 이후 부르고뉴공 필리프 선량공 (善良公) 의 수행원 겸 궁정화가가 되어 31년 이후에는 거의 부르게에서 활동했다.
말년까지 부르게에서 활동하다 그곳에서 별세했다.
그는 깊은 자연관찰과 풍부한 사실력 (寫實力)으로 친하기 쉽고 따뜻한 북방르네상스 양식을 훌륭하게 완성하였다.
그 뒤의 북방르네상스 회화의 전개는 대부분 이들 형제, 특히 얀에게 힘입은 바가 크다.
동시에 그 자연주의는 이탈리아 르네상스에도 큰 자극을 주었다.
현존하는 동생 얀의 작품으로는 <성브르바라> <성모자> <화가의 아내> <아르놀피니부부> 등이 있다.
○ 평가
플랑드르미술의 중심은 회화였다. 14세기 후반부터 15세기 초엽 이 지방과 프랑스에서 활약한 미니아튀르 화가의 대부분은 플랑드르 출신으로, 얀 반 브뤼케, 앙드레 본뵈, 장 말루엘 등은 문양직 (文樣織)의 밑그림, 성서의 삽화, 제단화 등에 자연주의풍의 독자적인 작풍을 전개하였다. 그 중에서도 《극히 호화로운 베리공 (公)의 기도서》(샹티이 콩데미술관 소장)의 작가 랭부르 (림부르크) 3형제가 특출하였다. 그들은 주로 파리와 디종에서 활약하였고 고딕의 전통에서 나왔으면서도 생활과 풍토와 밀착된 소박하나 정밀한 관찰에 입각, 새로운 사실주의를 지향하여 그 후에 나타나는 플랑드르회화의 신선미의 원천이 되었다.
15세기에 들어서자 유화의 창시자라고까지 불리는 반 에이크 형제 (후베르트와 얀)의 출현으로, 이탈리아 르네상스와 쌍벽으로 일컬어지는 화려한 북방 르네상스의 회화를 전개하였다. 그것은 이탈리아회화의 이상주의 ·고전 부활에 대하여, 대지 (大地)와 결부된 생활에서 발견한 생명의 기쁨이나 자연에 대한 애정표현이었다. 반 에이크형제는 단순히 새로운 플랑드르 르네상스 (북방 르네상스라고 할 경우에는 독일 르네상스도 포함됨)의 개척자인 데서 그치지 않는다.
근대회화로서의 그들의 작품은 이탈리아 르네상스 이상으로 그 후의 근대회화에 커다란 영향을 끼쳤고, 아울러 이들 형제가 플랑드르 르네상스의 지도적 화가, 최대의 화가이었음을 말해준다. 따라서 형제의 합작이라고 하는 강시 (市)의 성바봉성당에 있는 다익제단화 (多翼祭壇畵) 《신비로운 양의 예배》는 플랑드르 르네상스의 최고 걸작이라고 할 수 있다. 또 그들 (특히 동생 얀)에 의하여 초상화 분야에서도 정밀하고 착실한 독자적 작품이 태어났다.
15세기에는 이 반 에이크형제를 비롯하여 로히르 반 데르 바이덴, 한스 멤링, 휘고 반 데르 구스, 디르크 보우츠, 히에로니무스 보슈 등 각각 특색 있는 화가가 배출되어 활약하였다.
네덜란드 사람이지만 지금은 벨기에 땅인 리에주 근교에서 태어났다. 형인 후베르트와 함께 북부 르네상스 미술의 선구자로 ‘유화의 대성자’라 불린다. 철저한 세밀 묘사로 종교화·초상화 분야에서 뛰어난 창의력을 발휘, 네덜란드 회화의 모범이 되었다.
참고 = 위키백과
크리스천라이프 편집부